Hoy recordamos algunos acontecimientos, lanzamientos y momentos que forman parte de la historia del rock y el metal en el Perú. Una fecha más para rescatar y compartir la memoria de nuestra música.
¡Bienvenidos a las efemérides del 27 de julio!
27 de julio de 2022 — La banda peruana de thrash metal y crossover Demencia lanzó No Más Dioses Ni Demonios, su cuarta producción de estudio y una de las obras más contundentes de su trayectoria. El álbum confirmó la vigencia de la agrupación trujillana dentro de la escena extrema peruana, manteniendo la agresividad que siempre caracterizó su propuesta y sumando nuevos elementos de pesadez e influencia death metal.
Formada en Trujillo a inicios de la década de 1990, Demencia se consolidó como uno de los nombres más representativos del thrash metal nacional gracias a trabajos como Esto es lo que Somos (1999), ...Caminamos Entre Ruinas (2003) y Todos Vamos a Morir (2010). Tras más de una década sin editar un álbum de estudio, la banda regresó con una producción que reafirmó su identidad musical y su compromiso con el metal extremo hecho en el Perú.
Originalmente, las grabaciones de No Más Dioses Ni Demonios estaban programadas para comenzar en marzo de 2020, pero la pandemia obligó a postergar el proyecto durante casi un año. Finalmente, el trabajo fue concluido y editado por los sellos Terror Records de Trujillo e Impulso Ruin de Lima.
El disco está conformado por trece composiciones inéditas, además de una nueva versión de “T.S.P.”, tema originalmente registrado en 1993 durante la primera etapa de la banda, y un cover de la agrupación trujillana Terror, realizado como homenaje a su recordado baterista Felo Gutiérrez. Musicalmente, el álbum conserva la tradicional mezcla de hardcore y thrash metal característica de Demencia, incorporando además una mayor carga de brutalidad death metal, perceptible desde la instrumental de apertura “1932”.
La recepción del disco fue muy positiva dentro de la escena metalera nacional. A finales de 2022, No Más Dioses Ni Demonios alcanzó el primer lugar en el ranking “22 Mejores Discos de Diciembre 2022” del programa La Bóveda de Acero de Metal Warriors Perú, consolidándose como uno de los lanzamientos peruanos más destacados de ese periodo.
🔗 Fuentes:
• Metal Archives – No Más Dioses Ni Demonios
https://www.metal-archives.com/albums/Demencia/No_m%C3%A1s_dioses_ni_demonios/1202633
• Trujillo Under – Demencia: No Más Dioses Ni Demonios
http://trujillounder.com/musica/demencia-no-mas-dioses-ni-demonios/
• Guerreros del Metal – Mejor disco de diciembre 2022
https://guerrerosdelmetal.com/2023/01/20/no-mas-dioses-ni-demonios-de-demencia-es-el-mejor-de-diciembre-2022/
• Discogs – No Más Dioses Ni Demonios
https://www.discogs.com/release/24436907-Demencia-No-M%C3%A1s-Dioses-Ni-Demonios
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27 de julio de 2005 — La banda peruana Libido lanza Lo Último Que Hablé Ayer, su cuarto álbum de estudio y una de las producciones más ambiciosas de su carrera. El disco marcó el inicio de una nueva etapa para la agrupación, siendo el primer trabajo grabado tras la salida del baterista Jeffry Fischman y la incorporación de Iván Mindreau, quien asumió oficialmente la batería.
Grabado en los estudios Panda y Circo Beat de Buenos Aires, Argentina, el álbum contó con la producción del reconocido músico y productor argentino Tweety González, colaborador de artistas como Soda Stereo, Gustavo Cerati y Fito Páez. La grabación y mezcla estuvieron a cargo de Mariano López, mientras que la masterización fue realizada por Ted Jensen en los estudios Sterling Sound de Nueva York.
Con Lo Último Que Hablé Ayer, Libido amplió su propuesta musical sin abandonar la esencia rockera que la había convertido en una de las agrupaciones más populares del Perú. El álbum incorporó nuevas texturas sonoras, influencias folk y algunos matices andinos, especialmente perceptibles en “El Camino (Qosqo)”, reflejando una búsqueda artística más madura y diversa.
La producción estuvo integrada por diez canciones: “Lo Último Que Hablé Ayer”, “Nicotina”, “Lonely”, “Voy a Continuar”, “Culpable”, “Mabel”, “Fantasma”, “Más Rápido”, “Un Nuevo Juego” y “El Camino (Qosqo)”. De este trabajo se desprendieron sencillos como “Culpable”, “Nicotina” y “Lonely”, que alcanzaron una importante difusión en radios y canales musicales del Perú y Latinoamérica.
La publicación del álbum coincidió con la segunda gira de la banda por la costa este de los Estados Unidos y su participación en el Latin Alternative Music Conference (LAMC) de Nueva York. Semanas después, Libido presentó oficialmente el disco en la ciudad del Cusco ante más de 40 mil personas, mientras que en Lima ofreció un multitudinario concierto gratuito en el Campo de Marte que reunió a más de 70 mil asistentes.
Gracias a su éxito comercial y a la positiva recepción de la crítica y el público, Lo Último Que Hablé Ayer obtuvo la certificación de Disco de Platino y se consolidó como una de las obras más importantes de la discografía de Libido.
🔗 Fuentes:
• Discogs – Lo Último Que Hablé Ayer:
https://www.discogs.com/es/release/11456656-Libido-Lo-%C3%9Altimo-Que-Habl%C3%A9-Ayer
• Álbum completo (YouTube):
https://youtu.be/HCQeR8fiGkc?si=4A6z34VfPBgx1Xij
• Información y letras del álbum:
https://www.musica.com/letras.asp?letra=855132
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27 de julio de 2007 — Se lleva a cabo la novena edición del festival Rock en el Parque, uno de los encuentros más importantes del rock peruano de la década del 2000. El evento se realizó en el Parque de la Exposición de Lima y reunió a destacadas bandas nacionales en una jornada musical que, además de celebrar la música independiente, promovió un mensaje de conciencia ambiental bajo el lema “No al Calentamiento Global”.
Organizado por AudioNet Producciones, el festival congregó a miles de asistentes y presentó un cartel que reflejaba la diversidad y vitalidad de la escena rockera peruana de la época. Entre las agrupaciones participantes destacaron Leusemia, M.A.S.A.C.R.E., Contracorriente, 6 Voltios, Diazepunk, Inyectores, Serial Asesino, Turbopótamos, Aeropajitas, Atómica, Difonía, Área 7 y Mi Número Perfecto, entre otras.
Uno de los momentos más esperados de la jornada fue la participación del músico argentino Boom Boom Kid, referente del punk rock latinoamericano, quien compartió escenario con algunas de las bandas más representativas del rock peruano contemporáneo.
Asimismo, la participación de agrupaciones históricas como Leusemia y M.A.S.A.C.R.E. reafirmó la importancia de Rock en el Parque como un espacio de encuentro entre distintas generaciones de músicos y seguidores, consolidando al festival como una de las plataformas más relevantes para la difusión del rock peruano durante aquellos años.
A más de una década de su realización, Rock en el Parque IX continúa siendo recordado como una de las ediciones más representativas del festival, tanto por la calidad de su cartel como por su compromiso con causas sociales y ambientales, reflejando el espíritu independiente que caracterizó a gran parte del rock peruano de la década del 2000.
🔗 Fuentes:
• AlmaDark – Conciertos en julio: Rock en el Parque IX
http://blog.almadark.com/musica/20070706/conciertos-en-julio-2-minutos-y-rock-en-el-parque/
• LaMula – 20 años de Rock en el Parque
https://youcansayfuck.lamula.pe/2021/03/02/20-anos-de-rock-en-el-parque/escarlata/
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Julio del 2000 — El proyecto peruano de música electrónica Theremyn_4 lanza Fluorescente Verde en el Patio, su álbum debut y una de las producciones más influyentes en la historia de la electrónica hecha en el Perú. Publicado de manera independiente en formatos CD y casete, el disco se convirtió en una referencia fundamental para el desarrollo de la escena electrónica nacional de comienzos del siglo XXI.
Liderado por José Gallo, Theremyn_4 surgió a finales de los años noventa con la intención de explorar nuevas posibilidades sonoras más allá del rock tradicional. En Fluorescente Verde en el Patio, el proyecto combinó elementos de breakbeat, drum & bass, electrónica experimental, ambient y sonidos digitales, construyendo una propuesta innovadora para el contexto musical peruano de la época.
El álbum incluyó composiciones que con el tiempo se convertirían en piezas emblemáticas de su repertorio, entre ellas “Carmín Ciclón”, “Detonador”, “Chambi” y “SDF-1 8 Bit Groove”. La canción “Chambi” fue concebida como un homenaje al célebre fotógrafo cusqueño Martín Chambi, mientras que “SDF-1 8 Bit Groove” incorporó referencias a la cultura pop, los videojuegos y la animación japonesa.
La recepción del disco fue especialmente positiva dentro del circuito independiente. El crítico musical Hakim de Merv llegó a describir su aparición como “el nacimiento de la electrónica bailable no trance peruana”, destacando la originalidad de una propuesta que se alejaba de los estilos predominantes en las pistas de baile de aquellos años.
El impacto del álbum continuó creciendo durante los años siguientes. El videoclip de “Carmín Ciclón” fue difundido por MTV Latinoamérica en 2001, mientras que “Detonador” obtuvo reconocimiento en diversos espacios especializados de música electrónica, contribuyendo a que Theremyn_4 fuera identificado como uno de los proyectos electrónicos más importantes surgidos en el Perú.
Dos décadas después de su publicación, el álbum fue reeditado en una edición especial de aniversario titulada Fluorescente Verde en el Patio 20-A, incorporando material adicional y confirmando el valor histórico de una obra que abrió nuevos caminos para la música electrónica peruana.
🔗 Fuentes:
• Discogs – Fluorescente Verde en el Patio
https://www.discogs.com/release/11781843-Theremyn_4-Fluorescente-Verde-En-El-Patio
• Indie Hoy – Reedición de Fluorescente Verde en el Patio 20-A
https://indiehoy.com/noticias/theremyn_4-reedita-su-disco-debut-con-material-inedito-fluorescente-verde-en-el-patio/
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